Suggerire punti di vista inediti, invertire orientamenti percettivi, offrire suggestioni quasi come audaci sinestesie è quanto ha tentato di fare Bologna Design Week - evento creato e organizzato da Enrico Maria Pastorello ed Elena Vai - che si conferma come realtà sempre più consolidata ed attesa nel calendario di eventi della città felsinea.

Non è vero – scrive l’autore Lorenzo Nigro - che non è possibile viaggiare indietro nel tempo. È sufficiente alzare gli occhi e guardare in cielo: lo sguardo ci porta così lontano che le stelle che vediamo sono luce di tanto tempo fa. Ma il passato si può anche toccare – non solo vedere e anche molto da vicino! È esattamente quello che fa l’archeologo quando scava. Nel sito dove lavoro – egli aggiunge - da venti anni, a Gerico in Palestina, gli scavi raggiungono una tale profondità e gli strati coprono così tanti millenni di vita che il susseguirsi di generazioni e conquiste umane diviene tangibile». È così che si è espresso l’autore e archeologo Lorenzo Nigro durante la presentazione del suo libro nel Museo del Vicino Oriente, Egitto e Mediterraneo, all’interno del rettorato dell’Università di Roma, nello scorso mese di luglio; volume che prende il titolo di “Gerico - La Rivoluzione della Preistoria”. Un racconto questo estremamente avvincente che, dipanandosi fra la vita e i sentimenti degli archeologi durante le fasi di scavo, conduce il lettore a conoscere, passo dopo passo, i meccanismi della ricerca archeologica, mettendolo in contatto con un passato apparentemente remoto, ma che invece risulta meravigliosamente attuale. Gerico, in Palestina, è la città più antica del mondo, ed è situata nei pressi di una rigogliosa sorgente posta a 260 metri sotto il livello del mare; circa 12.000 anni fa, in questo magico luogo della terra, un’intraprendente comunità umana diede vita alla prima rivoluzione della storia e il professore Lorenzo Nigro ce ne svela la portata storica estrinsecata con la mano, l’occhio e il cuore insito nella sua indiscussa esperienza di archeologo. Una narrazione esposta con gradevole e scientifica leggerezza, impreziosita inoltre da 150 illustrazioni, che ci introduce nella domesticazione di piante e animali, la prima casa e la più antica città, la ruota, il mattone, la tecnologia del fuoco, nonché le idee, la società, i valori e la più profonda concezione della vita e della morte del periodo Neolitico. Però!!! Interessantissimo!... e indubbiamente c’è la sensazione di sentirsi proiettati indietro nel tempo… un tempo così remoto, non può che destare nel lettore una emozione “rabbrividente”, ma estremamente coinvolgente ed appassionante. L’archeologo Lorenzo Nigro, il mudir (in arabo il direttore della missione archeologica) fa di Gerico, che oggi, prende il nome de ‘la collina del Sultano’ (in arabo Tell es-Sultan) in Palestina, attraverso la narrazione di una campagna di scavi, nella “città più antica del mondo” appunto, ci illustra il ruolo svolto da questo primo insediamento umano stabile del Levante, durante la rivoluzione neolitica. Le vicende dello scavo, infatti, si intrecciano con una rappresentazione vivida delle sfide vinte dalla prima comunità neolitica, tali da rendere quasi tangibile l’apporto rivoluzionario del passaggio alla vita stanziale…dal sistema di governo delle acque della sorgente di ‘Ain es-Sultan, alla domesticazione dei cereali e dei caprovini, così come alla creazione dell’oasi come un giardino coltivato, per arrivare alla invenzione della ruota, delmattone ed infine…dell’architettura.

Passi fondamentali questi, del cammino dell’umanità, che inducono alla considerazione di tutti quegli avanzamenti intellettuali che sono entrati nella coscienza individuale e nell’immaginario collettivo, facendo parte così del patrimonio culturale di ogni essere umano. E la donna? Ed è proprio questo il punto! Ispiratrice e promotrice del passaggio avvenuto dalla raccolta e caccia alla coltivazione e che, già dai tempi più remoti, la vediamo promuove la cura della vita e della sua qualità. Possiamo asserire, e con la massima certezza, che gran parte dei meriti dei cambiamenti mentali dell’uomo, che poi hanno portato allo sviluppo tecnologico, siano attribuibili alla donna; è la donna infatti che, nel suo importante ruolo, ha aiutato l’uomo, sensibilizzandolo, ad osservare la natura per comprenderne gli stimoli e le esigenze… a dare un senso ad ogni cosa.
La donna-madre che nel suo ruolo centrale è ispiratrice del passaggio, è il caso di ripeterlo, degli uomini da cacciatori ad agricoltori, avvenimento questo che ha segnato uno shift concettuale fondamentale… determinante! La comunità crea la sua identità dai crani degli antenati, plasma i suoi dei e inizia a trasmettere la sua memoria, fisicamente oltreché ideologicamente. I primi nostri progenitori del neolitico, sono stati capaci di organizzarsi e di vivere con sani valori di solidarietà, di collaborazione e di sacrificio che è nostro dovere riscoprire dato che ci dividono ben duecento generazioni ed è assolutamente illogico che una sola generazione possa distruggere ciò che l’uomo ha costruito in duecento mila anni di storia. Nello scorrere di questo avvincente libro vediamo, il nascere dei simboli e dei riti, le stagioni e i miti, ma anche (purtroppo!) i conflitti e la violenza. Un racconto davvero interessante!… un racconto avvincente ed intrigante, che si dipana fra la vita e i sentimenti degli archeologi durante le fasi di scavo, consentendo al lettore di conoscerne i delicati meccanismi della ricerca archeologica; scritto e vissuto con grande passione per l’archeologia, e che ci fa vivere, con minuzia di particolari, la campagna di scavi effettuata per intero.

Lorenzo Nigro, professore di Archeologia e Storia dell’Arte del Vicino Oriente Antico e di Archeologia Fenicio-Punica all’Università La sapienza di Roma nel Dipartimento di Scienze dell’Antichità, è il Direttore della Missione archeologica in Palestina e Giordania dello stesso Ateneo, ed è inoltre Direttore del Museo del Vicino Oriente della Sapienza. «Siamo orgogliosi e felici di pubblicare il libro del grande archeologo Lorenzo Nigro», hanno dichiarato con manifesta enfasi la Direttrice del Vomere, Rosa Rubino e il Direttore Editoriale Alfredo Rubino, che possiamo definire quale il più antico periodico siciliano, che ha curato l’edizione di non pochi ed importantissimi testi legati alla valorizzazione della cultura e dell’identità locale. Ciò che più di tutto mi ha colpita di questo libro, at first glance, è stata la bellezza della sua copertina, composta infatti da un disegno originale dell’autore, che rappresenta la collina di Gerico illuminata dalla luna e la testa di questa statua, che nel libro viene chiamata “occhi di conchiglia” e di entrambe si parla nel libro. La collina… il Tell… in particolare, osservato alla luce della luna piena, viene percorso dal protagonista-autore nei due capitoli gemelli che aprono e chiudono la spedizione archeologica. Nel libro la collina di Gerico è fonte inesauribile di visioni oniriche in cui la luna è rappre- sentata come quella del film di Georges Méliès, “Viaggio nella Luna” e il Tell ha la forma della splendida Maya Desnuda, ma è proprio la luna a collegare il disegno alla statua; vediamo infatti che nell’antica Gerico era celebrato un antico culto della luna. La testa che vediamo in copertina è considerata il primo esempio di statua della storia dell’umanità, forse la prima rappresentazione di una divinità, che quindi si suppone un dio astrale, il dio-luna. Concludendo, ci sembra quanto mai circostanziata l’affermazione dell’autore Lorenzo Nigro: «Il passato è dentro di noi e toccarlo smuove la nostra anima. Gli effetti possono essere imprevedibili e sicuramente sono indelebili dalla memoria di ognuno».

L'evento prenderà l’avvio, martedì 10 dicembre, alle ore 18,30, nel suggestivo contesto artistico della chiesa di Sant'Eustachio, dove alle spalle dell'altare maggiore troneggia un imponente polittico, il più grande d'Europa, capolavoro quattrocentesco del maestro Giovanni Boccati. A presentare il Codex Purpureus Rossanensis, prezioso manoscritto bizantino del VI secolo, custodito nel Museo Diocesano e del Codex di Rossano, saranno l'Arcivescovo di Rossano-Cariati, Monsignore Giuseppe Satriano, Cecilia Perri, vicedirettore del Museo Diocesano, insieme ad alcuni esperti di arte sacra.

Porteranno il loro saluto, Monsignore Francesco Massara, Arcivescovo di Camerino-San Severino Marche, Alessio Vita, Sindaco di Belforte del Chienti, Matteo Pompei, Sindaco di Monte San Martino (MC), Giampiero Feliciotti, Presidente dell'Unione Montana dei Monti Azzurri.

Galleria Ess&rrE e Acca Edizioni affrontano la tv col progetto Laboratorio AccA, una idea nuova per amplificare la diffusione del lavoro degli artisti attraverso il mezzo televisivo. I canali sono quelli conosciutissimi ed apprezzati di Arte Investimenti, azienda milanese affermata da tempo per la dinamicità della programmazione e la attenzione ai pittori più bravi, oltre che per la continua proposta di artisti storicizzati e l’informazione sui fatti dell’arte.

Il 13 ottobre, sul canale 123 del DT, sul canale 868 Sky e in streaming sul sito www.arteinvestimenti.it è andata in onda, in diretta dagli studi milanesi, la prima delle trasmissioni legate al progetto Laboratorio AccA.

Si tratta di una opportunità data agli artisti che intendono raggiungere una maggiore diffusione del proprio lavoro, con due progetti che possono essere scaricati dal sito di Arte Investimenti o richiesti agli indirizzi email Questo indirizzo email è protetto dagli spambots. È necessario abilitare JavaScript per vederlo. oppure Questo indirizzo email è protetto dagli spambots. È necessario abilitare JavaScript per vederlo.

Di certo Andrea Bassani, che architetto non è ma pittore si, ha cercato e studiato le forme a cui dedicarsi, applicandosi con una coerenza compositiva che affonda le sue origini nella più libera ed indipendente ricerca di un comportamento pittorico originale e riconoscibile. Una ricerca fatta di conquiste e delusioni, di disillusioni e soddisfazioni, di correttezza nell’eseguire solo e sempre quello che per lui è frutto di uno studio e non ripetizione sconsiderata. Molte delle sue opere, inquadrandole con la lente della diffusione e della popolarità, rispondono ad un formato quadrato, incluso in una teca trasparente che esalta e magnifica il gioco perfetto di equidistanze e presenza sulla superficie. Eppure Bassani ha lavorato e lavora a strutture grandi e grandissime, con forme curvilinee che sembrano succedersi in una armonia progressiva fatta di accortezza e passione, dove ogni linea perimetrale delle sue precise sagome dà il via ad un altro elemento contiguo, combaciante, rispondente e progressivo. E potrebbe esagerare, spingendosi fino alle dimensioni di un monumento, ma non lo fa. In lui, la razionalità mantiene il ruolo di forza principale. Da qui l’inserimento dei suoi apprezzati lavori in una mostra alla Ess&errE del Porto Turistico di Roma, lo scorso settembre .“Ragione e sentimento” si chiamava quella esposizione nell’ elegante spazio della galleria generosa di vedute sul mare di Roma. C’ erano opere di quattro artisti, e lui tra quelli, di diversa ispirazione, tutti felicemente ingabbiati dall’eterno dubbio : dipingo con l’anima o lascio che sia la ragione a guidare?

Bassani ha la grazia del pittore e la lucidità del calcolatore, e semmai il suo segreto rimane quello di non far affiorare maggiormente il ragionamento rispetto alla scelta cromatica. Di certo, pensandoci, la prevalenza del calcolo, l’esattezza delle distanze tra le sagome dipinte, l’armonizzarsi delle curve con le loro controlaterali fa pensare decisamente ad una razionalità preponderante. E allora intervengono i colori, con la loro magia immortale. Decisi o stemperati lievemente, scelti con cura e senza squilli esagerati, senza un solo debordare, a farla da padroni. Colori che hanno il lindore del bianco assoluto, del blu profondo, del giallo deciso o del rosso acceso. Ma nulla di eccedente la misura, nulla di eccessivo. Una mescola equilibrata, puntuale ed efficace. Un concerto in cui le sagome, la tela ed il colore viaggiano fino al fruitore con una nitidezza inconfondibile. Perciò Bassani è riconoscibile ed apprezzato. Perché negli spazi di ogni parete ci può stare, raccontando al mondo una affascinante favola di pittura che viaggia sul binario della giustezza. D’altronde nella sua indole di lombardo silenzioso e saggio c’è il rifuggire dal chiasso. È per questo che il racconto gli riesce bene, è per questo che Bassani sa che i suoi estimatori, sempre in aumento da qualche tempo, si aspettano magari una declinazione diversa del suo proprio teorema, ma non una sola svirgolata di eccesso. Potrà pensare di cambiare forme e dedicarsi ad altri legni, ma mai di strafare. Non gli interessa, semplicemente.

Insomma nulla di intentato, nulla di banale o riscontrabile nel magma del “già vissuto”. Un continuo far arrampicare le sagome lignee ricoperte di tela e colorate verso orizzonti e direttrici sconosciuti e per questo affascinanti. Il tutto contenuto e pensato con l’occhio alla efficacia, alla certezza che sussista il carisma del geometrico, del lineare, del continuamente ed ininterrottamente pensato. Una architettura nella pittura. Una costruzione convincente ed attraente come quelle belle cose che solo a guardarle ti danno la soddisfazione di avere una ragione buona per riguardarle e godertele come si deve. Una convincente alternativa alla piattezza, che Bassani rifugge per indole, e a quell’ uniformarsi all’ eccesso, che per molti rimane una via d’uscita alternativa alla più seria realtà dello studio diligente.

Dallo scorso 26 settembre infatti, fino al 23 febbraio 2020 sono in mostra al Chiostro del Bramante, provenienti e appartenenti alla Tate di Londra, le opere di Francis Bacon e Lucian Freud…due straordinari giganti della pittura che per la prima volta sono insieme in mostra in Italia, a rappresentare uno dei più affascinanti, ampi e significativi capitoli dell’arte mondiale con la scuola di Londra… una città straordinaria colta in un periodo rivoluzionario. Francis Bacon e Lucian Freud ci mostrano infatti lo spirito eccitante ed eclettico dell’arte britannica diffusasi in oltre sette decenni. Una elegante mostra curata da Elena Crippa, Curator of Modern and Contemporary British Art e Tate. Insieme a Bacon e Feud troviamo altri artisti quali Michel Andrews, Frank Auerbach, Leon Kossoff e Paula Rego che hanno segnato un’epoca, nonché ispirato non solo l’epoca ma intere generazioni utilizzando la pittura al fine di raccontare la vita nelle sue sfaccettature. Uno straordinario prestito di Tate che attraverso la pittura di sei artisti con opere tra 1945 e il 2004 ci rivela, in maniera diretta e sconvolgente, la condizione umana fatta di fragilità, energia, opposti, eccessi, evasioni… senza filtro alcuno, ma solo verità! Diversi i temi affrontati, vedi ad esempio gli anni della guerra e del dopoguerra, storie di immigrazione, tensioni, miserie ma il tutto con un notevole push verso il desiderio di cambiamento, ricerca e introspezione, ruolo della donna, dibattito culturale e riscatto sociale, ponendo però al centro di tutto questo la realtà: ispirazione, soggetto, strumento, fino a essere ossessione, non trascurando pertanto il tema di grande attualità, vedi filtri e #nofilter tipici di un’epoca come la nostra. Oltre quarantacinque dipinti, disegni e incisioni di artisti, raggruppati nella cosiddetta “School of London”; artisti tra loro eterogenei, nati tra l’inizio del Novecento e gli anni Trenta e che per i più svariati motivi trovarono in Londra la loro città, il luogo in cui poter studiare, lavorare, vivere. Francis Bacon (1909-1992), arriva in Inghilterra quindicenne essendo nato e cresciuto a Dublino in Irlanda da genitori inglesi; Lucian Freud (1922-2011) fug- ge dalla Germania per sottrarsi al nazismo; lo stesso accade pochi anni dopo a Frank Auerbach; Michael Andrews, invece, è di nazionalità norvegese e incontra Freud suo professore alla scuola d’arte; Leon Kossoff è nato a Londra da genitori ebrei russi e nei suoi quadri le figure acquisiscono una solida presenza materiale, simile a quella dei palazzi e delle strade londinesi ricorrenti nella sua pittura; Paula Rego invece lascia il Portogallo per studiare pittura nelle scuole inglesi. La combinazione di narrazione, immaginazione e realtà è al centro della sua pittura, che resterà tale in tutto il corso della sua carriera. L’affascinante percorso dell’esposizione inizia con una serie di opere degli anni Quaranta e Cinquanta del Novecento: autoritratti o ritratti di amici e amanti che mostrano la capacità di fissare sulla tela sguardi e anime, con un’osservazione che travalica ogni idea canonica della bellezza. Il percorso pro- segue con un nucleo significativo di lavori di Francis Bacon, dipinti e disegni delle celeberrime figure isolate, tra cui opere chiave come Study for a Portrait (1952) e Portrait of Isabel Rawsthorne (1966). Come Francis Bacon, anche nei lavori di Michael Andrews la fotografia è utilizzata come base di ricerca, per rappresentare sia lotte personali sia momenti di profonda intimità e tenerezza, mentre Paula Rego esplora la condizione sociale delle donne, con ricorrenti riferimenti autobiografici. Il fascino di Londra e l’influenza della città sulle opere di questi artisti è costante e messo in luce soprattutto da Frank Auerbach e Leon Kossoff nelle atmosfere spesso drammatiche, come in Primrose Hill (1967-1978) e in Children’s Swimming Pool, Autumn Afternoon (1971).

Lucian Freud è presentato attraverso una serie di dipinti e disegni realizzati nel corso della sua lunga carriera come Girl with a White Dog (1950-51) e Standing by the Rags (1988-89). Un percorso questo atto a dimostrare come la raffigurazione di modelli e modelle per Freud divenga, con il passare del tempo, sempre più viscerale e scultorea, seguendo il principio “voglio che la pittura sia carne”. Elena Crippa, curatrice della mostra si è così espressa:<< È un vero piacere portare queste opere, così particolari della Collezione Tate e così determinanti dell’arte britannica e portarle in uno spazio così intimo, così spettacolare come il Chiostro del Bramante…ci si sente quasi avvolti in questo spazio così interiore, avvolti da queste opere così importanti. La mostra porta in sé il lavoro di sei artisti, che hanno coltivato tra loro tipi di relazioni ben diverse. Ci sono due grandi sale al primo piano dedicate a Bacon e una dedicata a Freud al piano superiore… in un certo modo portiamo l’uno accanto all’altro, quasi al confronto tra questi due bravissimi artisti, riconosciuti a livello internazionale, e che intorno agli anni ’50 esprimevano due modalità di pittura totalmente diverse. Sicuramente Freud rimaneva attaccato alla figura, alla presenza del modello e Bacon invece, dipingendo, intorno agli anni ’50, da fotografie, ci mostra una successione di immagini di questo mondo devastato dal- la guerra, combaciate poi con ritratti di persone che di solito erano amici, conoscenti e suoi amanti. Abbiamo quindi dipinti di questi corpi “attaccati” che quasi si aprono in questa lacerazione della vita. Il contesto storico della guerra è fondamentale per capire da dove questi artisti vengano, così come cosa ha significato questa Scuola di Londra rispetto alla provenienza degli artisti stessi. Bacon è più grande rispetto agli altri, viene dall’Irlanda dove il padre respinge la sua omosessualità…ed anche a Londra malgrado la omosessualità fosse ancora illegale fino al 1967, è però in grado di esprimere la propria soggettività. Londra, una città che è ancora devastata dai bombardamenti, piena di edifici diroccati, non ancora ricostruiti eppure un luogo dove si riuniscono ed in un certo modo trovano la possibilità collettiva di ricostruire, di ritornare alla rappresentazione della figura umana, con il desiderio di fissare questa presenza umana…di ridare umanità alla sua figura…una umanità che aveva perso durante tutti questi anni di guerre e di distruzione.>> Bacon è da ritenersi un fondamentale perché sebbene sia stato un autodidatta, ha stravolto la pittura, sia dal punto di vista tecnico, con le sue pennellate molto energetiche che spingono il figurativo verso l’astratto, e con questo suo utilizzo della fotografia che diventa un punto di partenza, usando infatti tecniche che implicavano la gestualità… pittura molto più fisica, con l’impasto di questi sfondi molto più uniformi. Indiscutibile la dimensione del piccolo dramma esistenziale all’interno di un contesto molto intimo.

Al piano di sopra abbiamo opere di Auerbach e Kossoff, artisti che studiano insieme e che non solo dipingono ogni giorno dal vero nello studio, ma anche dei paesaggi, delle strade del quartiere dove vivono e lavorano… cercando di rendere l’impressione di questa esperienza, percettiva e fisica, dello spazio in cui vivono. Kossoff spesso dipinge vedute dal suo studio ma anche una chiesa gotica che troneggia, un luogo questo molto importante, un simbolo sia architettonico che culturale. David Dawson, modello di Lucian Freud che vediamo mirabilmente rappresentato nel dipinto dal titolo:“David and Ali”. Si tratta infatti di un olio su tela del 2003-2004 di grandi dimensioni, e che esprime una grande tenerezza di fondo, che evoca il profondo legame tra il pittore e il soggetto , così come tra l’uomo e il suo cane. David Dawson si è così espresso: <<Ho incontrato Lucian nel 1990, quando mi ero appena laureato alla Royal College of Art e lavoravo per un famoso mercante d’arte. Egli mi invitò per incontrare personalmente Lucian e quando per la prima volta, lo stesso Lucian mi portò nel suo atelier, ebbi veramente la pelle d’oca. C’era sul suo cavalletto un quadro di un uomo nudo! Era il quadro più straordinario che avessi mai visto e mi resi conto che stava accadendo qualcosa di molto serio ed anche di molto ambizioso. Io avevo trent’anni, Lucian ne aveva 69 ed ho sentito veramente che quella era la sua ultima spinta, la sua ultima energia per fare il quadro più importante che potesse fare. Da allora egli mi chiamò ogni giorno e da quel momento si è sviluppata questa nostra amicizia e collaborazione lavorativa. Tutto questo fu quindici anni prima che lui mi chiedesse, per la prima volta, di posare come modello per lui. Egli mi disse semplicemente “Ho una idea molto bella di un grande quadro”. L’unica domanda che gli feci fu: “Sarò nudo o vestito?” e lui mi disse, “Nudo!” ed aggiunse: ”Non credo vi sia nessun tipo di sensazione che devi omettere! Il mio dipingere riguarda me stesso e ciò che mi circonda; io lavoro a partire dalle persone che mi interessano e che ho a cuore, in stanze nelle quali vivo e stanze che conosco”. Questa è una citazione che risale all’inizio della sua vita artistica ma che è rimasta vera, per tutto il corso della sua vita e della sua opera. La sua scelta di dipingere è una scelta privata e istintiva, mai spiegata, ma aggiungeva ogni modello con grande dignità e rispetto. Non era interessato agli aspetti politici o sociali, ma solamente nelle possibilità umane e artistiche che ogni persona poteva portare nella loro presenza specifica. A Lucian piaceva molto abbinare e mettere insieme un animale ed un essere umano ed infatti le opere principali hanno questo abbinamento. Voleva che il modello fosse semplicemente se stesso, voleva osservarlo nel suo essere senza una coscienza, senza essere consapevole di quello che gli chiedeva e gli chiedeva semplicemente di occupare uno spazio. Quindi voleva farcene sentire l’affinità, lasciando molto spazio all’onestà. È questa una dinamica del modo in cui Lucian si accostava alla vita. Forse molto più di altri artisti vi era una profonda propensione tra la sua famiglia e l’arte… famiglia di cui era fortemente influenzato! 

Vino buono e giusto. Da oltre vent'anni la Cooperativa Valdibella persegue questo proposito partendo dalla valorizzazione e dal rispetto del territorio. Pochi agricoltori nel comune di Camporeale, all'interno della città metropolitana di Palermo, si sono riuniti con l'idea ben precisa di favorire una biodiversità autoctona che apporti un sano equilibrio per la campagna. I vigneti sono così integrati assieme ad altre colture tipiche – olivo e mandorlo su tutte – in prossimità di aree naturali che rendono più stabile e dinamico l'ecosistema. I vitigni coltivati sono per la più parte autoctoni, situati su colline che vanno dai 300 ai 500 metri sul livello del mare con differenti esposizioni per uve a bacca bianca e uve a bacca rossa.

“Ariddu” - grillo, in siciliano - è un bianco composto, di un'eleganza discreta e non civettuola, come una donna dal sorriso accennato e mai esibito, dalle mani di giunco e dalla grazia nei modi.

Prodotto interamente con l'omonimo vitigno, presente quasi esclusivamente nella Sicilia Nord-Occidentale, la vite viene allevata ad alberello nella parte più alta dei vigneti con esposizione a nord, a favorire il beneficio delle ottime escursioni termiche. Dopo poche ore di contatto con le bucce il mosto fermenta a temperatura controllata e successivamente affina in acciaio prima dell'imbottigliamento.

Quasi in coincidenza della mostra dedicata ad Albrecht Dürer, in corso al Museo Civico delle Cappuccine di Bagnacavallo, torna, dal prossimo dicembre, a distanza di cinquant’anni dalla sua partenza dalla cittadina romagnola, la Madonna del Patrocinio di Albrecht Dürer, capolavoro pittorico del grande maestro di Norimberga.

«Oltre a riconsegnare temporaneamente la Madonna del Patrocinio alla città di Bagnacavallo – commenta Galizzi – abbiamo molto da raccontare su questa preziosissima tavola. Il suo ritrovamento nel 1961 nel monastero delle Cappuccine da parte di don Antonio Savioli fu qualcosa di davvero stupefacente: un vero e proprio capolavoro emergeva dopo secoli di oblìo all’interno di un monastero di clausura. Il grande critico Roberto Longhi, interpellato, non ci pensò due volte: era riapparso un dipinto fino ad allora sconosciuto, e la mano era quella di Albrecht Dürer. La notizia rimbalzò in tutto il mondo, al punto che, in pochi lo sanno, un piccolo emirato arabo le dedicò anche un francobollo.»

Inaugurata lo scorso 21 settembre, l'esposizione dei lavori grafici del maestro tedesco, che con il suo lavoro da incisore riuscì ad innalzare le arti grafiche a espressione artistica pienamente libera e autonoma, rimarrà aperta fino a gennaio 2020.

«È in una Germania ancora gotica e medievale che prende il via l’avventura artistica di Albrecht Dürer – spiega il curatore Diego Galizzi – un genio inquieto, un talento dell’arte nordica fatalmente attratto dall’arte rinascimentale italiana, capace di spalancare la mente a ricerche a lui aliene, in primo luogo quella tesa a carpire i segreti della rappresentazione dello spazio e della bellezza. Ciò è stato possibile essenzialmente per un motivo: Dürer come Leonardo era un ricercatore universale, aveva un anelito incessante verso una perfezione irraggiungibile.»

 

Orari mostra:

Classificato fra i migliori in assoluto, spesso in vetta alla classifica. Immortale e secondo alcuni immorale, vulcanico, esplosivo oltre e sopra la media delle genialità vere o presunte. Supremo nel saper rendere l’idea di cosa doveva essere realmente popular per un pubblico internazionale quando l’operazione artistica nasceva da un artista italiano. Sopra le righe, deciso, fragile, indagatore ed appassionato curioso, simbolo a caccia di simboli. Consapevole icona di un periodo irripetibile. Non ingabbiabile negli schemi delle classificazioni dei critici perché unico nella sua singolarità. Amato, popolare, sempre nei discorsi di chi parla di pittura italiana. Questo, e molto altro, è stato Mario Schifano.

Una specie di occhio-telecamera inquadra ed immagazzina, poi riferisce coi teoremi del concettuale e la chiarezza dei riferimenti Pop. Gli Schifano di quel periodo che la storia italiana ricorda come anni di piombo, austerity, grandi proteste, attesa di grandi cambiamenti e che prelude agli anni Ottanta ottimistici e spendaccioni, sono inquadrati attraverso la lente del pittore che sa quanto valore abbia il suo arrivo ad una tappa fondamentale della sua storia. Interventi con materiali come la carta da pacchi (altro elemento più che popular) o fogli da disegno che si moltiplicano, sovrapposti, e fanno da supporto a storiche tele. E poi quella fissazione per il rettangolo arrotondato dello schermo televisivo, raccontato come una lente, stavolta di ingrandimento, attraverso cui passavano e passeranno umane avventure e disavventure.